在2016年以前，“先台後網”是最普遍的電視劇播放方式：用戶在沒有電視機的情況下，可以選擇等網絡視頻平台次日淩晨上線更新後再觀看。在這個階段，電視台的劇集播放時效是明顯優先於網絡視頻平台的，用戶想要第一時間觀看到更新，隻能選擇按時守候在電視機前。

　　2015年則是中國電視劇爆發的一年，6月、8月湖南衛視分別獨播了《花千骨》和《偽裝者》、9月、11月北京衛視和東方衛視首播《琅琊榜》、《羋月傳》……隨便拿出一部來，都是有著極高收視率和話題度的優秀電視劇。

　　同年，網劇也意外迎來大爆發。以樂視的《太子妃升職記》、搜狐視頻的《無心法師》為代表的網劇雖然製作成本低廉，卻憑借劇情內容打了翻身仗，不僅捧紅了原本默默無聞的主演，還給網絡視頻平台帶來了極大的流量和收益。

　　網劇由此開始被業界普遍看好，各家視頻平台對網劇重新進行了戰略部署，並開始投入資金，這也促進了後期如《河神》、《白夜追凶》、《無證之罪》等一係列高水平網劇的誕生。

　　而真正改變電視台優於網絡視頻平台格局畫麵的，是《蜀山戰紀》率先開啟的“先網後台”模式。該劇於2015年9月22日分成5季以付費VIP獨播模式在愛奇藝播出，每月22日一次性上線一季；2016年1月16日，《蜀山戰紀》在安徽衛視寒假黃金檔日播，26日在江西衛視1.5輪跟播，這直接打破了長久以來視頻網站的被動跟播模式，實現了網劇反超衛視。

　　自此，業界掀起了一股“聯姻”熱潮，衛視紛紛向網絡視頻平台拋出橄欖枝，希望求得共同互利。以近期正在熱播的《延禧攻略》為例，雖然它是愛奇藝獨播，但香港TVB已買下版權，並在8月初於TVB翡翠台黃金檔開播，更被香港觀眾預測為是今年的TVB全年收視冠軍。

　　除了優秀網劇反哺衛視，網絡平台甚至成為了擠壓劇的救命平台——隨著上星數量的限製，眾多片方的劇集積壓嚴重，在回本壓力下，片方會選擇放棄衛視上星轉向網絡平台，《古劍奇譚2》便是在積壓了長達一年後無法上星，從而轉向了優酷獨播。

　　電視台一般被認為有著更加雄厚的資本可以購買更多精品劇集，但這並不包括二線三線衛視——受經濟影響，二三線衛視在頭部作品爭奪中往往處於劣勢，為了保證收視率，它們向視頻平台購買製作精良的網劇。如《你好舊時光》17年在愛奇藝首播，18年則在深圳衛視黃金檔上星播出並取得了不錯的收視率。實際上，衛視購買網劇後，網絡視頻平台獲益更多，很多觀眾等不及衛視的日更或周更，會轉而去視頻網站觀看，這在無形中又替網絡視頻平台帶來了一波新的關注流量。

　　更重要的是，視頻平台受題材管控較衛視輕鬆很多，不論是奇幻題材還是警匪題材，網劇都可以在相對寬鬆的環境下進行發揮，觀眾也更容易找到自己的興趣點。同時隨著各大平台對自製劇標準的提高，有些網劇的質量絲毫不比上星劇差，這就更容易吸引用戶放棄有線電視了——隨著智能電視技術的發展，越來越多用戶已經習慣自主選擇內容而非被動接受。

　　這一現象並不僅僅隻發生在中國，據數據統計，美國的傳統有線電視也受到Netflix的衝擊，有近70%的家庭選擇放棄有線電視，轉而使用網絡流媒體服務。而Netflix正是憑借其火爆全球的自製劇《紙牌屋》牢牢抓住了美國用戶。

　　隨著網絡流媒體的發展，觀眾觀看電視的習慣已經改變，他們逐漸從被動接受看什麽轉變為主動尋找觀看內容，當有線電視無法滿足用戶的自主選擇時，他們必然逐漸轉移到有著更多選擇性的網絡流媒體上。

　　根據數據統計，截止到第二季度，我國互聯網電視激活終端規模已超過3億台，互聯網電視的激活終端總覆蓋率直接超過了70%。按照這樣的態勢發展下去，有線電視將極有可能被互聯網電視完全取代。

(责任编辑：秦基博)